杨一威
在《漫长的季节》里，戏份不算多的邢科长却让人印象深刻。从监守自盗到陷害王阳，邢科长总是站在王响对立面。等到了老年，他变成了一个倒卖车牌、身挂尿袋的可怜人，最后主动来王响家告知套牌的事儿，成为了整部戏他最高光的片段。
作为邢三的扮演者，杨一威回想在王响家的片段，他从洗手间出来要走了，王响说吃点饭。“邢三这个人特别要面子，他不可能吃饭，就说你呀就是真想留我，我也没那心情，我还得挣透析钱呢，一句话也把生病给淡化掉了。”
结果没想到，范伟临时加了一个动作，掏出钱给他，“建春呀，以后咱不干违法的事了。”杨一威感觉脑袋轰一股暖流涌上来，带着一种痛，内心戏是“之前在工厂陷害他和孩子，太过意不去了。”但他的表演是克制的，跟王响说，“埋汰谁呢，别给我整那出……我比你有钱。”又换了更有温度的语调，“以后你叫我三儿就行，违法的事儿指定不能干了，你不管我警察也得管我呀，”接着突然哽咽却故作轻松笑，“你说谁不想死在自家炕上，是吧？”挥挥手出了王响家门。
短短一两分钟的戏，杨一威把邢三儿对王响的愧疚、感激，同时又要面子、面对困境的笑中带泪演绎得层次多变，让观众感受到了大背景下小人物的命运，也看到了角色的弧光。
这让出道近二十年“戏火人不火”的杨一威终于被看到。有人把他拍过的角色，《智取威虎山》里蠢萌的“老八”、《西游伏妖篇》里的猪刚鬣，《长津湖》里的何长贵等剪辑在一起。这些配角鲜明、生动，类型又截然不同，有网友看过后留言，“真没想到邢三儿也是戏抛脸”。以前杨一威会想，自己很少被直接认出来是不是因为拍戏都带特效妆，现在发现如此被记住，感觉“足够了”。
杨一威
把人物放大
杨一威自己一边刷《漫长的季节》一边会看弹幕。倒卖车牌时邢三开一辆老年三蹦子车，有弹幕说，“这小车你能坐进去吗？”让他哈哈大笑。
在这部现象级大火的剧里，很多人看到真实世界的影子，有人说邢科长就像自己以前父母厂里的保卫科长。
人物如此有代入感，杨一威总结是剧本好，人物写得太丰满。拍摄期间，收工后导演辛爽还在调整将要拍摄的剧本。夜里杨一威看第二天的剧本经常很激动。“比如我老年时倒卖车牌，从厕所出来看到王响说哪个变态偷窥我。你那么大岁数，一个老头谁偷窥你。我问导演这词儿太牛了谁写的，他说有一部分是他写的，有一部分是编剧写的。他非常清楚要什么。”
团队一样很厉害，“化妆、特效，还有对手的演员，你没办法凭空塑造一个人物。”邢三的老年妆，涉及头发、脖子、下巴、脸蛋、鼻子、额头，要花四个小时。
杨一威
当然离不开演员本人的创造。杨一威是哈尔滨人，他对东北方言和人物东北范儿游刃有余。不过他透露，戏里的方言有修饰和设计，“平时谁那么说话已经挨揍好几次了。”在人物基调把握上，作为80后他没经历过邢三年轻时的年代也没到邢三老年的年纪，是通过看过的形形色色东北人再加上想象去塑造。
戏好不好看，他还有一点很深的体会，“你要在每一场戏里，把人物性格放大。”这是他跟导演徐克合作了多部戏学到的，角色一定要极致。“你要把人物放大了，老实人给他演到极致老实。如果不极致，观众看得就很平淡。”
当然其中的分寸感很微妙。
在《漫长的季节》里的下岗大会戏里，纪检委上门，邢三儿先是很嚣张地问，你是干啥的。“如果没有心理依据，你不会跟他喊那么大声。厂长已经骂了你很多回工人都拦不住，一个保卫科长觉得自己很牛，这人来了，正要找发泄口。”结果没想到，对方是纪检委的。走戏时，杨一威跟导演探讨是跟对方说您坐或者您吃饭了吗，最后大家一致通过的处理方式是，邢三只是愣了一下，内心戏是“又撞枪口了”，那种错愕、窝火以及前后反差感就出来了。
杨一威
乌龙阵
我们问杨一威想要演《漫长的季节》里年轻人里的哪个，他选了哑巴傅卫军。不仅因为傅卫军是他一直想要演的性格突出的人，不善于表达却让观众看到他的爱恨情仇，是个很高级的人物，也因为这个人物开录像厅、打架，有他小时候的影子。
杨一威在哈尔滨长大，《漫长的季节》里的东北特性和他的成长环境是一致的，比如戏里王阳妈妈也是他母亲的样子，想尽办法让孩子吃饭。他家也是严父慈母，但更多时候是严父严母。当他犯了错，父母“有时候是女子单打，有时男女混合双打。东北有个词是加杠，我妈揍我的时候，我爸过来再补一脚。”
那时他觉得时间过得很慢，无拘无束。十四五岁，开始跟着比自己大五六岁的男孩看电影，觉得一身力气。有一天晚上夜里他去找父母，在家楼下“啪”就开始跑起来。经过一条小道，感觉后边有一阵风在追赶着自己，越来越近，突然一把抓住他的脖领子，啪给他一个大嘴巴子。“谁让你砸玻璃的？”对方一边打一边问。他懵了，“我没砸玻璃！”“没砸出来你跑什么？”“我就是想跑。”
杨一威
讲起这件轶事，杨一威说，“我是一个特别容易陷入到乌龙阵里的一个人。”
几天前他起床咳嗽，竟然闪了腰，拍摄当天是带着腰伤完成的。
连走上演艺之路，跟乌龙也不无关系。高中临毕业，对于以后干嘛杨一威有点茫然。当兵，当警察，当医生，他都想。父亲说你想的东西太多，人这一辈子能做好一件事就不错了，你当演员吧，演员能演各种各样的人。他一听眼睛亮了。
去网上下载了招生简章，他发现当演员要考形体、表演、台词，就去哈尔滨下属的一家文化馆找老师，学了一段表演、一段舞蹈和一段朗诵。
然后他来到北京想考电影学院。当时他只知道电影学院，从火车站打车过去，司机说一口价。可能是中戏比较近，司机把他拉到了中戏门口，他一看不对呀。司机告诉他，你说的电影学院是小名，中央戏剧学院是大名。
结果就这样，他考上了中央戏剧学院。
杨一威
想演有城府的人
中戏毕业后，杨一威开启演员之路的方式很简单，跑组，从龙套开始。
遇上徐克导演是他事业的一个分水岭。一开始他都是一些跟组的小角色，有部戏正好在东北拍，两三个月后杀青时杨一威跟组里的人建立了深厚感情，仗义地让父亲在哈尔滨较好的饭店请了全组人吃了饭。
事隔了七八年，有一天当初这个剧组的一个前辈哥哥给他打电话，说把他的资料递给了《智取威虎山》的导演徐克，让他抓紧联系一下副导演。嘴里应着好嘞，杨一威心想，“这么大一个电影不可能用我。”当时他正在拍一个电视剧，想的是别耽误了电视剧的拍摄。
过了一段时间，这位哥哥又打电话过来，“徐克导演的戏你不感兴趣吗？今天晚上我不管几点，你赶快过来。”
机缘之下，他就得到了出演“老八”的机会，从此“整个人生的轨迹改变了。”
杨一威
从《智取威虎山》里蠢萌的“老八”到电影《西游伏妖篇》里的猪刚鬣，再到《长津湖》何长贵，杨一威出演了多个让人印象深刻的配角。但没想到的是，《长津湖》之后他却进入了低谷期，在《漫长的季节》前已一年多没有戏拍。
他去开网约车。谈起这段经历，杨一威很坦然，“在所谓瓶颈期，我想动起来做我力所能及的事。我自己有小车，现在网络又这么大发达，我就注册一个。第二当成体验生活，接触形形色色的人，等你不瓶颈时真演网约车司机，你可以跟导演说我就会干。”
有次他拉了一位带行李箱的女乘客，行程从一个小区到另一个小区。到了出发地，他在车里打开后备箱，发现女孩就在车后站着没动。从后视镜里一看，杨一威下车放上行李。到了目的地小区门口，女孩还不说话，杨一威提醒说咱到了。女孩说你给我送小区里，最后他给送到了楼下。
“这种人很极致，因为她不说话不表达，我就觉得将来有一天演个这样的人，我就给她合理化，比如她为什么不说话，她有一个什么样的内心，来自什么样的家庭，是不是和男朋友吵架了？”
杨一威
《漫长的季节》播出后，很多剧找来，大家看到了他是可塑性非常强的一个演员，杨一威形容自己的状态是“见亮了”。
如今四十一岁，他正处在最好的年纪，演绎起角色比起以前更复杂，也更厚重。“比如说人物的内心和以前演的完全不一样，20多岁时演的人物太薄，像一片纸，演个坏人，就演是一个坏人，特别符号化。也演不出来复杂，因为你没有到那个年龄。等你到了四五十岁，经历了人情冷暖、亲人的离去、婚姻爱情、挫折失败，你才能够知道怎么样表现出该有的滋味。”
接下来我想演一个城府颇深、思维缜密，内心和表面有反差的人，比如说《白日追凶》这样的犯罪题材里的人物。甚至他还想要演一个残疾人。
对于被称为黄金配角，杨一威的态度是，“没什么黄金配角，我也不太喜欢说你是一个什么黄金、钻石、王者，踏踏实实把角色演好，不是说一场戏两场戏或者男一号男二号，只要是你的戏，就把它演好演对，对得起自己干这一行，对得起现场工作的人，不白流汗不白辛苦，有朝一日你就会得到大家的认可。”
监制：佟宇 / 统筹、编辑：赵文斐 / 摄影：成冲 / 采访、撰文：细补 / 服装：马敏倩 / 妆发：阿虎
