段奕宏
薄秋卷凉风，杨树的沙沙声摩挲着葡萄酒庄园泛红的爬山虎，也吹动着段奕宏的发丝。在众人的包围中，视线焦点的核心点，他身着裁剪合身的西装，做出“痞气”的动作：一只脚跨在脚凳上，怀抱着绿色、橙色和红色气球扎成的花束，有一种庄重配童真的冲突之美。
5点半天要黑了，视频采访抢天光，他比所有人都有紧迫感，果断有力地说，“这边的人稍微闪开一点”。正拍着，有人手机响了，他刚好停顿，开玩笑解围：“你看我的停顿多好！”
段奕宏
有几年了，段奕宏鲜少出现在公众视野。今年至少有三部作品亮相，他营业的脚步开始加紧。再见他最大的感觉，一是年过五十，他和角色似乎融为了一体，在采访时也一身西服套装，谈笑风生，绅士味道十足；二是他的想法迭代了，由从前紧绷着演好戏的状态到变得松弛，强调有起有伏的呼吸感。
改变是什么时候、怎么发生的？
段奕宏
土壤性创作
段奕宏说了一个有意思的词：土壤性地创作。
《沙尘暴》里的警察陈江河，灰头土脸，扎根于西部小城，看上去粗粝又不恭，和西北黄沙浑然一色，其实深谙人情世故，带点英雄主义又兼具人性弱点，见证着一桩离奇凶杀案背后的众生画卷和时代浮沉，最终将真凶绳之以法。
段奕宏对陈江河这样的人物并不陌生。他在新疆伊犁长大，和陈江河生长的环境同源。不过段奕宏高中就离开了伊犁，为了出演陈江河，他让伊犁的家人寄来奶疙瘩、奶茶、馕等，去寻找和陈江河“土壤性”的连接。
段奕宏
所谓土壤性，是沉浸他真正生活的周遭世界，探寻他的根儿。“不同的作品，不同的人物，你想‘破’它不是外在上，你得从内心土壤上去溯源。”进入创作当中，他总会“掘地三尺”拷问自己，是这样吗？是这样吗？好像也不是，再想……老怀疑这个人物跟之前的是不是同质化了。而在《沙尘暴》里，陈江河吃馕、喝茶，全是段奕宏新疆生活习惯的再现。
食物就像一个打开记忆胶囊的时光机。奶疙瘩醇厚的奶香味在唇齿间蔓延开，啪嗒一闪，段奕宏眼前浮现小时候吃牛奶冰棍的画面。当时一根牛奶冰棍5分钱，可那是一个贫瘠的年代，他一个礼拜只能吃一两次冰棍。于是七天里其他五六天吃不上冰棍的日子，“我就抓心挠肝地满地找5分钱。”有次意外地捡到了一毛钱，一下够买两根冰棍，他欣喜若狂宛若发丝通电。借由创作，食物唤起了他曾对一件事情有如此珍贵动力的回忆。
段奕宏
在我们的拍摄现场，他对“精心设计的随意”调性极感兴趣。“随便发挥，我不喜欢，我嗨的是杂志的调性。”当他穿着夸张的亮面豹纹大衣站在一个一两米高的方石台上，敞开着衬衫，右手把水桶大的冰激凌道具托在肩头，表情戏谑而开心，伸出手掌跟音乐共舞。
新作《藏锋》里他的角色更具烟火气，演个“胖子”，从想走仕途的宣传员，到被逼无奈到特警队挂职，最后成为了一个身形和心智上都“健全”的人。这次段奕宏接近角色需要增肥，但不能完全放开，最后两集还要会回到精干的状态。“肚子没吃起来，是垫出来的。”
段奕宏
有粉丝建议段奕宏尝试喜剧，一本正经地搞笑应该很有意思。我们转达并问他意见，他本人得意一笑，“《藏锋》里恰好有很正经的搞笑。”
他的追求不一样了，“我更喜欢我是一个人，我塑造的是一个真实的人，而不是一个硬邦邦的硬汉。我现在对创作、对人物，首先当然得有土壤上的分析和追求，呈现上不要矫枉过正，但最终他还是人，有一种心跳感。心跳在什么时刻加速，什么时候平缓……不能总是心跳150下，那不是正常人。”
段奕宏
发现心跳感
心跳感，来自于重新发现自己的心跳。
世界变慢的三年，影视环境受到巨大冲击，入行二十多年来段奕宏习惯了高速运转的节奏，年届五十骤然停下，宅在家里他不免惊慌失措，“甚至想放弃我的职业了。”
段奕宏
前半生他的故事是一个顽强逆袭的文本。段奕宏以前最讨厌别人问，能不能评价一下你这些年怎么走过来的、你走到今天想对过去的自己说什么……“我不想去总结自己，不想留恋过去，我就想往前走。”
他追求的是“超英赶美”。因为自己比别人晚，三年才考入中戏、毕业时已经25岁，危机感时时刻刻在他心上。“出晨功时，我能顶着墙睡着，其实已经是出力不出工了，只是心理上唯一能抓到的就是死功夫。”
段奕宏
大学四年没人找他拍戏，毕业后还是没人找他演影视剧，危机感更重了。哪怕《士兵突击》《团长》火了，包括凭借《烈日灼心》拿下大奖，他更追求200%的努力，“我更加确定我要这样才能成功，才能有安全感。”最终凭借《暴雪将至》拿下东京电影节影帝，他逆袭而执着的人生故事得以闭环。
当疫情来临一切骤然停下，规则失灵了。这个时候他开始去回溯、挖掘记忆，就像打开一个酸奶疙瘩的过往扑面而来，最大的感觉是幸运。虽大学考了三次，但遇到了赏识他的主讲老师；毕业遇到了实验话剧院的院长，最终把他这个毫无背景的学生招入了国家话剧院；之后他在影视界又靠创作打开了一片天。
段奕宏
他想起不一样的表演感受。进了实验话剧院，段奕宏第一部戏是在《生死场》里演农民，努着劲儿想演好，每天都是紧绷的。“我追求一种装扮感，但是忘掉了人的一种心跳感，没有心流的表演和创造力，它就是匠气，它就是形似。”有一天在转换场时场灯黑下来几秒钟，他放松了下来，灯再亮时，他突然发现自己怎么这么舒服、轻松。“身形还是那个身形，可是我有了呼吸感，少了窒息感。”
段奕宏
这让他反思二十年来的创作状态，“认知让我非常紧绷、死板。我一回顾才发现，我真的讨厌，聊闲磕儿也不会插科打诨，脑子里全是创作。半夜好几点打电话到导演房间问他看我明天如何演……我觉得这样很认真，导演应该很赏识，其实我就这么烦人。你想想导演累一天了，我还打电话。一路走过来，特别感谢包容我的合作者。”
改变就此顺理成章，“我的松弛来自于其实我遇到了我自己，遇到了所谓的低谷，遇到了所谓的困难，其实没有什么不可逾越的。不要把自己太紧绷，不要让自己太去满足别人眼中的自己。”
段奕宏
拆掉心理藩篱
段奕宏最近在读《认知的偏差》。52岁的他没有年龄焦虑，只有健康和认知焦虑，对五十知天命的概念并不热衷，他希望自己通达，对世界、对人性有所了解后依然有童真。
那点真，他希望对世界阳光积极。多年前在香格里拉拍《爱有来生》，演员们走街串巷路过一户藏民家，段奕宏和大家一起讨了水喝，藏民热情邀请他们第二天来家里吃饭。“谁敢去？哪有这么热情的。”他们心里都犯嘀咕，第二天没有一个人去。
段奕宏
接下来几天，段奕宏不断咀嚼着藏民邀请他们的画面，那种热情带着让人无法拒绝的质朴和真挚。他突然想，去一次又何妨？于是，说去就去，叫了两三个朋友一起。到了藏民家，对方惊喜有加，热情好客，“把炉子上面的腊肉拿下来，切了；磕个鸡蛋，在那给你做手工的油茶……我都感动得不行了。”那一刻，他看见自己有多“小”。
“这些年我在乎为别人干了什么，创造什么。我感受到了善意和温暖的力量，这种力量让我走到今天，我也想影响身边的人。”
段奕宏
因为甚少展示自己的生活，段奕宏很多时候给外界的印象是有点“冷”的实力派，但其实他内心温暖积极，比如爱鲜花，家总是布置的舒适自在。很呆萌的是，他是游戏黑洞，古早游戏《你画我猜》总是倒数第一。朋友圈的热门游戏广告，评论里很多朋友玩梗，他一脸懵：“啥意思？”
他也希望呈现另一种可能，“我看到有一些辨识度非常强的优秀演员，会把作品外生活中的一种状态带到作品里，我觉得也很舒服。我好像没有完全把我生活中的状态带入作品，至少90%都没有。”接着很期待地说，“我啥时候在作品当中塑造一个生活中的我？”
段奕宏
一个人变得更松弛、更自在，这种改变总让外人由衷地认同和欣慰。而曾经的紧绷对他来说或许也是必经阶段并自有意义。2008年年底段奕宏在博客里写，“08年的耕作都将会在09年开花，至于结出怎样的果实暂时不得知。不得不再次提及《我的团长我的团》，这部倾注了众多人心血的作品，希望能得到大家的肯定。”那时候他的世界尚未真正展开，对一切未知且满怀期待。
段奕宏
结果当时的《我的团长我的团》没迎来超越《士兵突击》的大火，但他一往无前、势不可挡地走向了更大的世界。近20年过去，今年他演话剧《四世同堂》，一出剧院后门，很多00后对他说自己多喜欢《我的团长我的团》。
经得住时间考验，是一部作品、一个演员多大的生命力呀！段奕宏很骄傲，“这是一部作品的后劲。”
策划&造型：杨威Vincent Young / 摄影：金家吉 / 执行统筹：KONG / 化妆&发型：周钰（YU STUDIO） / 制片：尹佳琪、郁志伟（Nobody_official） / 撰文·细补 / 服装助理：林洁瑜、苏苏
