【谢锋】
JEFEN吉芬创始人兼设计总监
时尚创新，但更多是一种生活方式；年轻人追求不断创新的表达；不断追求创新的生活方式;中产阶级是时尚生活方式的主要践行者，是城市时尚的主力，时尚是中产阶级区别于他人的利器；一个城市时尚水平与这个城市的中产阶层的成熟度是有关系的。时尚已经成为一个载体，文化的载体。时尚力指标体系:城市时尚的考评核心是居民时尚，只保留居民时尚指标就完全可以。
商业和经济，与时尚有关，但不是绝对的。时尚是一种生活方式，由此决定了时尚与商业和经济不存在绝对的关系；瑞士的经济和商业非常发达，但瑞士人的生活方式主要是休闲，去滑雪、去度假；中国的鄂尔多斯，也说明了商业和经济对城市时尚不存在绝对的关系，鄂尔多斯说明了居民时尚而非商业、经济环境对于城市时尚的重要性。
在早年，时尚与设计很接近，现在，时尚已经超出设计的概念，更多元化。而设计师品牌的核心要素：精神价值和文化价值；如香奈儿的中性价值、美国品牌的自由精神、设计师对事物的看法，生活气息等。设计师品牌与商业品牌的最大区别：直营运作方式以及品牌精神与品牌文化；直营运作模式，可以维护设计师品牌的精神与文化，不受折损，保持品牌的生命力和持久力；设计师品牌精神与文化，是品牌生命力与持续力的基本保障；具有人文价值和精神价值的设计师品牌，才具备走出去的可能。设计师的黄金时代：意味着资本并未左右和侵蚀设计的发展方向，大部分的流行和时尚基本是消费者通过设计师的发布而获得，而当前时尚潮流主要靠媒体推动，而推动媒体的是资本。国际范围黄金时代：欧美的黄金时代是上世纪70年代；法国的黄金时代是45-95，近50年的周期；日本稍晚，在80年代出现黄金时代；日本品牌发展从1970年-1995年；近30年的周期；中国设计师的黄金年代周期，大概是10年，因为社会发展的速度是几何级的增长速度，当下是信息加速的年代、资本加速运作的年代、资源快速消耗的年代，现在的一天相当于以前的三天，三十天，三百天。1980-1990年代，法国巴黎左岸，聚集着众多的、靠创意谋生的年轻设计师；一方面拥有自己小店，而且小店同时也是工作室；另一方面，设计师的作品也可以进入多品牌店。而如今，巴黎左岸的独立设计师已经没有了生存空间；一方面现在巴黎的人工费很高、地价很高；另一方面如今巴黎的多品牌店几乎都被奢侈品品牌占据了。中国黄金时代：中国设计师正处于最好的时代。中国市场不成熟，但规模很大；消费者诉求更多元化；设计师有很大发展空间，而西方设计师被边缘化；中国设计师品牌发展理论上需要十年时间，处于几何式发展速度；设计大师产生于全民时尚的土壤中，中国现在没有设计大师；中国当下上海的长乐路，有些类似巴黎早期的左岸。中国设计师面临的困难：资本不足的困扰，以及由此带来的发布会成本不足、营销推广不足等一系列的问题。服装设计师企业一般需要经历三个门槛。第一门槛：成立三年，90%企业倒闭；第二门槛：达到6000万营业额，很多公司倒闭；第三门槛：市场竞争加剧，存活下来的企业一般采用多品牌战略。
历史没有永远的高，也没有永远的低，1901-1910年，在欧洲，你能看到很多人拎着皮箱，穿着西装，见人就谈修铁路、开发矿产，而在当时的中国，人们拎着鸟笼，见人就谈喝茶。这就是那时国与国之间强大的比差。而如今，情况是反过来了，在当下的中国，大家都拎着皮包，穿着西装，见人就谈金融投资，而法国人，在是享受着咖啡聊天晒太阳。奢侈品是对一个社会经济文化的高度体现，与金钱没有绝对的关系。当一个社会发展到一定程度的时候，它可以最后买的就是它的文化价值和精神价值；奢侈品代表了一个国家社会文化流动的趋向。例如法国，对于法国人来说，奢侈品则代表了休闲的宽裕的生活方式，所以奢侈品不一定就是贵。随着中国的强大，中国一定会产生奢侈品牌；中国的经济文化，特别是文化的强大，必然会带来中国奢侈品的产生和崛起；奢侈品品牌一定产生于设计师品牌中，绝不会产生于商业品牌；因为设计师品牌具有人文价值和精神价值。
