小帕
漫步于阿塞夫文化区(Al Seef)异域古城，穿越连绵沙丘。迪拜，古老与新潮在这里奇妙交织。站在世界第一高塔的哈利法塔，城市与天际相融，尽收眼底，传统的阿拉伯木船(Abra)在迪拜湾上缓缓穿行，桅杆与对岸的现代天际线构成奇妙的对话。
小帕的迪拜之旅，让人几乎条件反射般地联想到电影《Eat Pray Love》。只是把故事发生的坐标挪到了迪拜。
小帕
茱莉娅·罗伯茨饰演的女主角经历了生活的波折，面对内心的孤独与匮乏，她决定告别过去，踏上寻找自我的旅程，寻找生活的真相，也寻找失落已久的救赎。
海市蜃楼与真实绿洲，未来主义与古老记忆，都在迪拜的黄昏里获得了某种永恒。也成为小帕记忆中的三个切片，在迪拜的暮色里达成一种微妙的治愈力。
对于小帕而言，一场漫长的自我疗愈，从20岁坐上绿皮火车那一刻就开始了。一场跨越3700公里的逃离，面对逼仄的生存空间和旷日持久的“厌女”规训，即便一寸寸腾挪，她告诉自己：往前走。
2025年，脱口秀演员小帕走上更大的舞台。站在更广阔的空间里，她的声音与故事，穿破厚积的云层，透出稀薄的空气。笑声对冲痛苦的那些瞬间里，人会长出新的呼吸。
伴随呼吸的自由，一同出现的还有新的愤怒与焦虑。在这些情绪里，小帕学着看见一个更加完整的自己。她继续走，比自己看见的走得更远，看见个体命运如何在结构性问题的纵横捭阖里找到出口。
于是，电影《Eat Pray Love》里茱莉娅·罗伯茨说的那句“也许我的生活并没有那么糟糕，世界就是这个样子”得到了回音。
当小帕紧紧握住麦克风，更多的回音也在发生。台上的灯光倒映出台下的共鸣，也映照出前方的路。
或许无法与每一种过往、每一种曾经彻底分道扬镳，她挥手告别昨日的世界，留下一个不伤悲的背影。
小帕
小帕喜欢伍迪·艾伦的电影《开罗紫玫瑰》，女主角塞西莉亚在虚构和现实之间做出选择，惊觉现实的残酷。有些表达，注定抵达退无可退的真实，成为最小单位的个人主义。
正午的JBR海滩，碧绿通透的阿拉伯湾海浪，温柔地拍打着海岸，发出舒缓的絮语。远处的帆船酒店扬帆起航，沙滩上五彩的毛巾与阳伞，如同泼洒开的调色盘。这里充斥着生命的热情，细软的白沙留下一串串脚印，小帕的记忆也随着明媚的光圈，逐渐清晰可见。
小帕
以下是她的讲述。
他乡与栖息
在迪拜会有一种很新奇的体验，大部分人看起来都像我的远房亲戚。迪拜的风土人情对我来说也是格外熟悉，人们都很热情好客，餐厅内有铜制香炉为客人熏香，有多种口味、香酥可口的阿拉伯大饼，当地人那种华丽的服饰风格，还有他们佩戴的亮闪闪的首饰，在新疆也很受欢迎。
包括迪拜当地特别好看的建筑，特别是Al Seef文化区，那些土坯墙突然从现代都市的缝隙里生长出来，阳光洒上去金灿灿的，整条街都飘着香料的气味，店铺外挂着各式各样好看的地毯，我指着湾畔开玩笑说：“大家好，今天来到了乌鲁木齐大巴扎。”感觉很亲切，也很新奇。
小帕
还有当地辽阔的沙漠，当我在迪拜Dubai Half Desert Road沙漠公路尽头回望，整座城市仿佛悬浮于海市与沙洲之间，回忆也一同编织进这同一片天空下。
在迪拜，当地人每天会做祷告，一天五次。每次祷告的时间到了，会有人用喇叭传出诵经的声音，那是一种提醒。在新疆，以前我爷爷也干过这个事，在我们那儿的清真寺，祷告时间到了，会有专门的人去诵经。包括迪拜那边有很多在祷告时用的不同香味的精油，在新疆，我哥哥也特别喜欢用玫瑰精油。
上小学那会儿，语文课本里面讲到很多不一样的城市，不一样的国家，新闻、动画片里也会看到，我开始对外面的世界产生一些想象。
小帕
刚开始上大学，虽然离家已经很远了，但那个时候的我并不自由。因为那个时候我依旧没有很多选择的权利。自由的感觉并不是距离带给我的，而是成长之后有了自由选择的权利，我才会感觉自由。如果出生的地方没能带给你太多快乐，没能让你有更多的选择、让你成为自己想成为的人，那么大家就会离开，去寻找自己的栖息地。
每个人都在寻找自己的栖息地，可能是家庭、是家乡，身处其中可以得到很多包容。有些人的栖息地也许不是家庭，那就要向外继续寻找。
我一直觉得“出走”这个词——尤其当我们描写“女性的出走”时，稍微有点模棱两可。我们一直在说女性从家庭里出走，出走的意思是她原本属于这里，后来她放弃了，她走开了。
我不确定这种表述是否准确地表达了一些情绪，但我并不觉得这是一种出走。
小帕
出走对应回归。如果用“出走”来形容的话，好像这个女性本就属于这里(家庭)。但女性不属于这里。她喜欢待在哪里，就应该属于哪里。
目前为止，我的人生理想之一任然是环游世界。我想去体验一些新奇的东西，想去看一些没见过的地方，想去见一些没见过的人。无论是什么样的风景，我都想去看一看。
我这辈子活在这个世界上，一大目标就是尽可能地多去体验，哪怕有好有坏。我没有办法长时间待在同一个地方，也没有办法过一眼望到头的日子。当我有了不同的体验，我希望可以发出不同的声音，允许更多的选择、更多的视角存在。
小帕
当一个女人决定愤怒
我的创作很大一部分米源于贤怒。
我从小就是一个比较容易愤怒的孩子。我一直以为是自己脾气差，后来我才发现生活里值得愤怒的事情真的很多。比如因为我长得跟其他小朋友不一样，就会被霸凌；或是回家以后我发现我爸可以在家里为所欲为，他可以什么都不干，躺着看电视，会有人把饭送到他面前，等他吃完再把盘子给他收走，然后我去洗碗，我去干活。这些事情都让我感到愤怒。
小帕
后来我接触到一个很有意思的观点：很多情况下，女性在成长过程中不被允许表达愤怒，所以当女性愤怒的时候，她们只是一直在哭；而男性在成长过程中不被允许哭泣，所以他们想哭的时候，他们会大喊大叫、砸东西。
从小到大，在我的成长环境里是“女孩子要温柔听话，不能顶嘴”。你不能愤怒，你要顺从，甚至跟父母讲话的时候你都不能跟他们的眼睛对视。我也会自责为什么自己的脾气这么差，比如我因为某件事生气了，然后我会再生一遍自己的气，为自己生气而感到生气，这是双重的情绪。
直到前几个月，我才接受自己不是一个脾气差的人，我只是有一个比较麻烦的人生。我会意识到，如果这个事情没有出现的话，那我是不是也不会无缘无故生气。
比起“不要生气”“不要焦虑”，我更愿意多往前走一步，看一看到底是为了什么生气。就像我以前写段子，我只想吐槽一个现象，但是这两年如果让我单独吐槽某一个现象，我可能不太满足。我想知道这个现象为什么会变得如此荒谬？它背后的逻辑到底是什么？是因为这背后存在一个更荒谬的逻辑吗？
以前我光是愤怒，而现在，我想解决问题。
小帕
愤怒来源于问题。当我讲出了某种愤怒，这个愤怒没有从我心里消失，可能也没有消减，因为愤怒背后的问题并没有消失。我把某种愤怒说出来了，说明某一个问题被看见了。起码我们做到了第一步，解决问题的第一步就是看见问题。
其实不是我主动选择了这些愤怒，而是让我愤怒的事情一直都在。我每天都能发现新的愤怒。很多人跟我说，小帕你要保持愤怒。这有啥可保持的呢?永远会有事情冒出来刺激我的神经，所以我一直是愤怒的。愤怒和往前走这两件事情完全不冲突，愤怒可以是一种助燃剂，我在愤怒我也在往前走。
小帕
冬天游水 无关错对
作为一个人来讲，我感觉现在的自己很自由。我还在尝试、探索是否还有其他方式可以让我表达，比如不通过语言，而是通过一些其他的情境画面。
在遇到脱口秀之前，我非常喜欢电影。未来如果有机会，我想拍恐怖片，我想写恐怖故事。
在情绪的递进上，恐怖片和脱口秀有相似之处。恐怖需要情绪和信息的积攒，然后啪的一下，情绪得到释放。这也是为什么我无论是看电影还是玩密室逃脱，都还挺投入的，会陷入那个情境里。这对我来说是一种解压，是逃避现实生活的一种方式。
小帕
现在站在台上讲脱口秀，我还是会有点紧张和不安。节目播出以来，我还不太习惯被看见的感觉。当然，我也有享受的时刻。当我讲出一个我特别想讲的内容，我看到台下有人在点头，我就知道OK，有共鸣了，我会有一种跟观众眼神拥抱的感觉。演出结束之后，大家一起合影，听到有人喊我的名字，我知道这是一种非常强有力的认可，这种感觉很好，我很享受
我也期待着，未来可以依旧往前走。
监制：宁李Sherry / 摄影：李少东stone / 编辑：GIN、正男 / 妆发：霍文 / 造型：XIXI / 采访、文字：Yee / 服装助理：Dimo
