为程振良的一件代表作，“蓬莱仙境”巨形砚，砚侧刻神鸟、麒麟等神兽。
而对于砚师程振良来说，要将这些珍稀石纹恰如其分地表现出来，也需要一天天对着一方方未经雕琢的砚璞“相看两不厌”。他说：“石头会告诉你该怎么做。”程振良出生于肇庆市黄岗镇白石村的一个端砚世家，从十三岁学习制砚开始，无一日离开过端石与刻刀。同所有优秀的砚师一样，程振良也讲求因材施艺，什么样的石纹，就设计什么样的图案。
在想出最合宜的图案前，轻易不动刀，有的石头甚至可以搁上四五年，直至灵感来袭。
在他的端砚行，程振良向我们展示了自己的几件得意之作。
比如一方“蓬莱仙境”巨型砚，为了营造超凡脱俗的神仙居所，他以精细繁缛的刀法，在砚侧刻了神鸟、神龟、麒麟等诸多神兽，并利用黄色的石皮雕了一只金蟾，而在圆如满月的砚堂则徒留两颗石眼，隐隐约约，宛如一只巨兽正躲于缭绕的烟雾之后，偷偷窥望着砚外的世界。还有一方程振良完全放弃雕琢的砚台，他只是将石头剖成平板，让丰富的石纹自己说话。在平坦如砥的剖面上，层层石纹缓缓扩散，就像清晨时分的日轮一圈圈晕开，又像盘古开天辟地前，整个世界混沌未开的模样。在他看来，天工远胜人巧，如果大自然已经提供了完美的图案，人类何必再施斧凿，多此一举。
程振良说，日本人比砚，会将砚石放入木盆，取水刚刚没过砚堂，清晨或是傍晚，置于日光斜照之下，而后石品花纹才能一一清晰呈现。我们在程振良的端砚行里看砚，虽不似日本人那般繁琐，但也会用湿布擦拭，如此得到的花纹，果然更为鲜艳润泽，毫末毕现。
