（左上）派拉蒙电影公司大型霓虹灯。
（左下）朱昱，《石子No.9》，2010，布面油画，100×80cm。
（右图）黎清妍《Weight 重量》，布面油画 100×80cm。周大为藏品。
让艺术走得更远
在收藏界，周大为被誉为“80 后藏家”的领军者，学院背景、江湖招式，他从不按常规出牌。周大为关注钱币历史，曾以刷新纪录的价格将币王“奉天癸卯一两”接回中国大陆，同时推崇老一辈的绘画大家，收藏像吴大羽这样在美术史中被低估的艺术家的作品。除此之外，当代艺术也在周大为的收藏体系中占有极为重要的位置，他投入中国当代年轻的艺术家，入手大型装置和影像作品。理想是爱则藏入、买卖从心，但周大为有更大的愿景是要融入当代艺术的发展历程之中，做艺术的强力推手，最终让世界看见、被历史感受。在国内，周大为大力赞助天线空间画廊、许宇画廊和尤伦斯艺术中心，先后创立ART021 上海当代艺术博览会和香港Cc 基金会。
有人妄议周大为的收藏大胆却杂乱，也有人质疑他以艺术之名赚钱。“收藏其实是一个非常个性化、私人化的事情，我从来不上纲上线地去定义什么样的收藏家是优秀的。难道只买不卖的收藏家就是纯粹而高尚的吗？这样用道德去绑架藏家是非常偏激不公的，对整个艺术市场未必好事一桩。”这是周大为成熟而冷静的一面，他沿着自古往今的美术史一路走来，站在当代艺术的前沿望向世界，收藏脉络清晰流畅，独特、自信地在现实与理想间奔走。
2013 年，周大为和自己团队利用三个月的时间创建起ART021 艺博会，极其高效的执行力是他的一贯作风。ART021 并非简单的一个展会项目，而是力图构筑一个画廊、艺术家与藏家之间的桥梁和平台。在挖掘并带领更多藏家进入当代艺术领域的同时，激活以上海为中心的当代艺术市场。“空谈艺术理想多可笑，如果艺术家没饭吃，画廊没资本运营下去，哪里还有当代艺术的发展？没有交易和买卖，资金不能重新回流入艺术市场，一切都是瞎扯淡！”经济基础决定上层建筑，周大为认为优良运作的商业体系是当代艺术得以蓬勃生长的基础，他正在以这样的方式推动整个行业的发展。
和ART021 艺博会的商业化运作不同，香港Cc 基金会则是承接了周大为对艺术、文化和历史最纯粹的回馈。作为一家公益性艺术机构，Cc 基金会做且只做四件事情：展示推广中西方当代艺术、发掘被历史遗忘的展览、扶持年轻艺术家、让艺术拥抱大众。对于Cc 基金会所做的事，周大为轻描淡写而过，他说不必把“有所为的一切”看得太重，关键是既然有所追求，就必定要做到完美的极致。他也相信所有长期参与到艺术世界的游戏规则之中的人，都会秉持一颗推动行业前进的心，剩下的只是执行和落实的问题。
在这个风云变幻的时代，大多数人如洪流浪涛中的一片落叶，方向未知、浑噩难解，但周大为坚定而任性地走在自我铺就的道路上，他清楚脚下的每一步去向何方，商业与艺术相佐而行、相融而盛，铸造着一个从男孩到男人一生的金蔷薇。
