人物 | 包上恩：想象的地图

2026-09-21 来源：

面孔，是一张呈现人生旅程的地图，标记着走过的路和无数次哭与笑留下的印迹，是我们与世界、与他人产生的独特联结。在角色与自我探索的褶皱里，包上恩正在看见成长中的自己，她的地图，已经展开。

一部戏杀青后，包上恩习惯去海边走走，听着海浪的声音，让思绪彻底放空，告别角色，回归自己。在深圳出生长大的她，对大海有着与生俱来的归属感，有时海风会带来关于她的青春回忆，她说那是试卷上淡淡的油墨味。在前不久收官的《炽夏》中，她走过了女主人公周挽的18岁，除了熟悉的油墨味，还有橘子汽水的酸甜。

“油墨的厚重感很像周挽的性格，韧性很强，遇到问题第一时间不会对外张扬，而是自己咽下苦楚去解决。这种沉默的力量让我觉得很酷，是一种很强的主体意识。”而橘子汽水是这部戏留给包包的专属味道，它不单是出场最多的道具，更是剧组愉悦氛围带给她的美好记忆，清爽、甘甜。

提到周挽这个角色，她会不自觉地把自己放进去比较——“如果是沟通能解决的事情，我都会先去沟通。而周挽不是主动表达的类型，这一点上我们有区别。”这种区分的能力，或许就是她所说的“自我觉察”，一种在扮演别人之后更清晰地看见自己的能力。

包上恩说角色对她的影响是潜移默化的，会留下一些特质在身体里。

《窈窈有期》里的任瑶期——天塌下来也要先想办法撑住，永远给身边的人兜底。“演完这个角色之后，我发现自己遇到事情的时候不再像以前那样先慌一下，而是沉下心，先想办法，也会更加主动地向关心我的人表达爱意和感谢。”《江湖夜雨十年灯》中的“佛系侠女”蔡昭让她看到自己原来也有“侠气”的一面。她笑着说：“之前不觉得自己有侠气的一面，但演完蔡昭，发现我骨子里那种大大咧咧、爱打抱不平的性格和她挺像的。认准了的事情就要管到底，这一点也很像双子座女生的个性，豪爽、仗义。”

河流在流经不同的地质层时，会携带不同的矿物质，改变水的成分。演员也大抵如此——角色像一条河流淌过她们的生命，沉淀下某些东西。面孔这张地图上的每一道“等高线”，都是不同角色留下的地质痕迹。它们不喧哗，不张扬，只是安静地刻在那里，凑近看时，才发现这片地貌比想象中丰富得多。

有趣的是，她会把自己饰演过的角色当成“未完待续”的朋友。杀青之后，她依旧会好奇她们接下来会过怎样的人生。尤其蔡昭这个角色让她念念不忘——故事里蔡昭一直在探寻姑姑的人生，关于她自己的生活没有太多篇幅去讲述，“我会好奇和憧憬她未来的人生，如果有续集，她会展开怎样的故事”。她继续说道：“其实每个角色背后都有造梦和想象的空间，包括我们每个人也是一样。”

而这份造梦的浪漫仿佛灯塔一般，照亮了她和粉丝之间“朋友式”的互动。

“两年前有人跟我约定要考取她心仪的学校，两年后她真的做到了，和我分享的时候，我真的由衷地替她开心。”她们会给包包写信，也会在超话上分享生活的烦恼与喜悦，以及青春期的迷茫。“我希望彼此陪伴的关系像朋友一样，彼此看见、彼此见证、彼此成长。面对她们遇到的问题，如果自己在这个年纪恰好经历过，便会分享自己当时的想法和状态，但不会去指导她们必须成为一个什么样的人。”她坦诚地说不会把自己当成标杆，告诉他人该何去何从，毕竟每个人的成长轨迹、人生节奏是不一样的。“有时候，我们在直播间里，只是简单地聊聊吃了哪些美食、今天心情如何、近期有哪些目标，经过短暂的相聚放松后，又回归各自的生活，为梦想努力。”

在这个常常被数据、流量与人设裹挟的行业里，这种“树洞式”的粉丝关系，显得古典又珍贵。她说这是入行以来最大的感动——不光是因为被看见，更是因为在一段段角色旅程中，和一群女孩建立了奇妙的连接。这种连接不远不近，来自现实却超越现实，有温柔的边界，却又有一种近乎亲密的、女性之间才能抵达的懂得。像一面镜子照着另一面镜子，光线在其中来回折射，越来越亮，越来越暖。

今年5月，她迎来了自己的24岁。在她看来，年龄不是一个到点就自动切换的开关，不会立马变成某个样子。她对24岁没有太强的实感，只觉得还走在路上，还在慢慢成长，还在成为更完整的自己。她说自己是很典型的P人（偏好感知型人格，主打随性自然），日常生活怎么舒服怎么来，没有太多计划。但面对工作就会变得很“轴”。她说：“轴不一定是个贬义词，但对我来说是很有力量的特质。我认准了就一定会做到，执行力变得很强，不管遇到怎样的困难。”她继续补充道：“我真的很喜欢工作。”说这句话时，她的语气很平淡，像是脱口而出，恰恰是这种平淡和不经意，让人觉得她是认真的。

出道5年，外界对她的评价多是“长相甜美、可爱灵动、演戏有潜力”，面对这些标签和定义，她表现得很平和，没有在心里掀起波澜，反而期待听到更多不一样的声音。“没有人有义务第一次接触你，或者看了你几部作品就能很精准地了解你，连我自己都不是很了解自己。与其斟酌这些形容是否准确，不如当成一种有趣的参考，看到别人眼中的你，也是认识自己的一种方式。”

而她觉得自己最宝贵的一个特质就是拥有天马行空的想象力，能在头脑中打造一个专属自己的小天地。这种想象来自对周遭的好奇，让她能在风马牛不相及的事物中找到蛛丝马迹的关联，也驱使她不断地去探索自己，想要成为什么样的包上恩。

关于新的一年最想“长出哪种质地”，她说想把自己的触角伸得更远一些，“让角色的可能性和我自己的可能性一起长出来”。她想尝试科幻片和年代剧，感受具有年代感的造型。“我想让大家讨论的时候，一起感受角色本来的力量，而不是她漂不漂亮。”这句话从一个常被归类为“长相甜美”的年轻女演员口中说出来，有一种安静的锋利。

包上恩的面孔，是一张正在书写的脸。每一面都是真实的，每一面都尚未完成。而此时此刻，她正站在镜头与生活的交界处，让故事继续发生，让新的痕迹慢慢浮上来。她说自己的脸上乍一看没有什么锋利的棱角，整体偏圆润，气质也不是标签感很强的类型。“我比较多变，譬如今天穿一件酷的衣服，聊天的方式也会跟着变酷；如果穿可爱的衣服，神情也会跟着变得俏皮；换成裙装，自然会切换成温婉的状态。”

在她看来，“面孔不只是五官长成什么样子，更是你走过的路、演过的角色、经历的事，一点点刻在脸上的一种痕迹。比如笑的时候眼角的弧度，沉下来时眼神的重量，是所有情绪攒出来的样子”。她继续补充道：“面孔不是一张完美无缺的脸，而是有棱角、有温度，是一个真实的人。”此时此刻的包上恩不是静态的肖像，不是精修后的定格，而是流动的时间在一个人身上留下的全部证据。是试卷油墨与橘子汽水混合的气味，是长发与短发的不同质感，是角色注入骨血后的沉默与侠气，是24岁在路上，对未知跃跃欲试的眼神。

如果当下捕捉一张“她还没有被看见过的面孔”会是什么样子，她很快地说道：“是在没有任何准备的时候。预设任何一种感觉都难免会显得刻意。我希望在没有任何准备的情况下，能捕捉到连自己都预想不到的那一面。”身为演员，她习惯了在镜头前做好准备，所以会期待看到准备之外、意料之外的，自己也未曾见过的那一面。