首页 > 人物 >

倪妮 | 我以自己的方式存在着

2023-05-18 来源:时尚芭莎
肢体、神态与动作,是情绪的外在表达。皮肤的质感、纹理和身体的细微变化,是时间和环境在我们身上留下的印记。绽放是过去积累到现在的一个片段,也是延续到未来的无限可能。2023年到来之际,我们邀请倪妮,来聊聊自己的变化,关于表演,关于体验,关于可能性,关于未知。

11

倪妮

八小时前的四年

就在采访的前两天,话剧《如梦之梦》官宣倪妮出演顾香兰一角。那时,她刚进组一周,与同场演员们一起在排练室围读剧本、走位。之前,倪妮主演的《幺幺洞捌》是一出两小时左右的话剧,排练了一个半月,而《如梦之梦》是赖声川导演最庞大、最复杂、最具突破的戏,时长八小时。这么一比,紧迫感自然就来了。

倪妮记得自己第一次观看《如梦之梦》是在彩排场:“其中一桥段,两个角色在走廊中擦肩而过,整座舞台极具形式感,这种形式感带给我一种‘震惊的美’。我看的版本是张本渝老师饰演顾香兰这个角色,我立刻喜欢上了‘顾香兰’,她充满变化。”

10

倪妮

这份欢喜,倪妮不加掩饰和隐藏,她向赖声川直接表达了创作热情:“赖老师,我想演!”那时,赖声川给她的答复是:“你还是太年轻了。”对赖声川的回答,倪妮没有太多纠结,她想了想:“以我当时的年纪和阅历,确实难度太大了,何况我也不是什么角色都能驾驭啊,即便在影视剧里我也做不到,何况这是在舞台上,需要和观众零距离接触。”

她信任赖声川。正如当初赖声川对她说“你还是太年轻了”一样,她依旧信任赖声川这一次对她说的“你可以”。赖声川的信任让她无须探究“为什么”。“赖老师选我,就已经传达出一个讯息?‘你的形儿可能像了’,至于再怎么捏,能捏出一个什么样子,每一个具体的细节和每一个切实的感受,还得靠演员自己。”

7

倪妮

“哪怕不是话剧,而是一部新的电影、电视剧,接触到新的角色?在演之前,演员总会想很多,因为你重视、你喜欢、你想尽力做好……诸如此类。在它还没最终呈现在观众面前时,你都会忐忑不安。这是正常的心理反应。”第一次出演《幺幺洞捌》时,倪妮几乎没有话剧经验,她天天晚上在家手拿剧本,自己跟自己一遍遍地演,她也会反复向赖声川发出各式各样的追问。赖声川对她说,话剧,演一百场不过是打底。现在,倪妮算了算,自己才演了四年三十七场,她需要耐心,需要给自己时间去成长,去等待肢体上的变化、心态上的变化、表演上的变化。

“我要做,我必须为它留出时间。”她期待这种变化,每年都让自己回到舞台上。“因为我是话剧的‘受益者’。”

6

倪妮

《幺幺洞捌》第一年演出,倪妮心中会翻腾起很多杂念,“我不能忘词”“我要酝酿情绪了”“之后要说日语台词了,不能说错啊”?哪怕穿上戏服,候场那刻,这些话依旧如一道道弹幕划过。《幺幺洞捌》的体量并不大,周末一天可以演两场,一场是下午3点,一场是晚上7点。

“第一场,我感觉还行,到了第二场,我就觉得好累。”上台前,累占据了倪妮的大部分感受,但她又会觉得整个人放松下来,就像拍摄电影《金陵十三钗》的时候,倪妮的表演老师曾教她一个方法,表演前高抬腿、爬楼梯,使人处于气喘吁吁的状态。“当身体放松了,你说出来的台词(因为太熟悉了,已经可以脱口而出)不管是节奏还是重音,都是最自然的。当脑子里没有了那么多杂念,给出来的东西反倒是最自然的。”

8

倪妮

有人说,表演就是一颗心,曾经倪妮也深信感受比技巧重要,但越是深入表演这种城堡的内部,倪妮就越能领悟,掌握表演中的这份技巧同样重要:“只有扎实的功底,才能释放你心中的感受。感受是天性,有人天生感受力强、敏感,有人天生偏理性,两者没有对错。但理性和感性得相辅相成啊,单靠一方不太可行。”

对表演的喜爱在思考变化间流淌出来,倪妮的这种慷慨激情很容易感染到众人,那是某种天真和理性的融合。她笑着自我调侃,感性的女演员又总喜欢强调自己挺有逻辑的。

9

倪妮

三年前的二十天

关于2019 年“金鸡奖”的那则故事在网络上被复制粘贴了无数遍,如果从倪妮的视角来看,是这样的:那天,她穿着一双超高的高跟鞋,拎着曳地长裙,正打算去上厕所,没想到必经之路遇上摄影记者拍摄,一位媒体朋友顺势截住她,问:“能不能采访几句?”倪妮答:“我没有作品,真的没有底气接受你们的采访,等提名了,我给你们采。”这话就成了倪妮的金句,在网络不断发酵,被引用、传播……直到三年后,第35届中国电影金鸡奖,倪妮凭《漫长的告白》拿到了最佳女主角提名。听起来像是一个故事?有铺垫,也有呼应。

4

倪妮

获得提名的人总要被问到“紧不紧张”这一题,倪妮嘴上答“还好”,心里更加平静。“我之前看了《妈妈!》,的确好,不论从演员的表演,还是从社会的话题度来说,都没得说。因为没抱着拿奖的心态来,所以反而很放松。”

倪妮的云淡风轻,并不意味着否认这提名的沉沉分量。

2

倪妮

可以称之为幸运,倪妮遇见了张律导演,这部《漫长的告白》是她喜欢的风格:“整部作品平淡、娓娓道来,好像没什么剧烈的戏剧冲突,好像没说什么具体的故事,但好的电影不是给你一个明确的指向,而是让你根据自己的经历产生不同的思考。对我来说,这就是值得去做下去的事。”

2020 年1 月在日本柳川拍摄《漫长的告白》的那二十几天,是令倪妮感到舒适的日子。“我好像不用去想、不用去设计,任何事,到了现场再看,张律导演也许不会按剧本来。他说,他在韩国拍戏的时候,都没什么剧本。他永远不会告诉你该怎么演,也可能一遍就过了,他或许不知道哪里有问题,也可能他知道,但他不告诉你?这是他跟演员合作的方式。”

1

倪妮

跟随倪妮,像坐上了船,摇摇晃晃回到三年前那个冬日柳川。有种错觉,倪妮似柳川,很好地镶嵌进张律的电影世界,虚构时空里,在庭院中读书、在酒馆里唱歌、在街道上起舞、在河川中游船……但它又终究是一种错觉,倪妮此刻正抱着腿,舒服地坐在休息室的圈椅上:“在酒馆唱歌可不是我会干出来的事儿,还有跟两个男人的情感纠葛,也不是我期望会遇到的。”那种飘忽不定的日子,倪妮相信世间有人会爱,他们尝试不同的地方、不同的人、不同的事。“但我目前向往的是稳定的、有根的生活。我希望能有一个‘家’,在一个踏实的地方待着。我说的‘家’是指属于自己的地方,至于你们要说的‘家庭’,那是可遇不可求的。”

3

倪妮

是《漫长的告白》,抑或和赖声川合作了话剧的缘故,让倪妮给人留下了某些文艺的想象?她不知道。也许过阵子,大家的印象又会变了。接下来,倪妮有一部大漠探险剧《西出玉门》和一部悬疑犯罪片《消失的她》轮番登场,到时候,她又会变得敞亮而嚣张、干练又仗义。倪妮曾感叹,很多时候,演员在被动地等待一个“最佳机会”,但所谓“最佳”同样也是幻象:“这几年,我意识到,演员应该不停地演。你休息一阵子,再拍戏的时候,真的会觉得生疏。那些好演员,既可以在文艺片中散发个人魅力,又可以在类型片中做到稳、准、狠。

或许,这也是话剧赠予倪妮的礼物之一:舞台上会发生什么,谁都说不准,一切仿佛按部就班,一切又总在随机应变。可能今天演得好,明天演得不好;也可能今天演得不好,明天演得非常好。每天都是不同的状况,每天都有崭新的变化,别急着否定自己,要不停地演下去。表演是一种消耗,也可以是一种补给。

 

 

监制:王晓白 / 摄影:刘颂 / 形象监制:于昆 / 妆发:高建 / 撰文:陈惊雷 / 统筹:雪丹、匡安安 / 形象执行:Tanya / 形象协助:裴立莹 / 助理:tyrtiti、王一帆、王柳茜 / 形象助理:毛毛

推荐 EDITORS PICKS
热点 MOST POPULAR