杨紫
场漫长的跋涉
《锦绣芳华》尚未开播，观众已把《国色芳华》看了数遍。它像一部大唐博物志，服饰、饮撰，到焚香、烹茶，各色风物，细细道来其中最为精彩的就是何惟芳对牡丹花卉种植的展现。一部大戏的诞育过程，也像亲手培植鲜花，每一粒水土都是坚持，每一份照料都是匠心。
剧情像夏日的房檐滴水，时而急促，时而舒缓。剧组的时间线切得像碎片，杨紫回忆起来却还是那么鲜活。凛冬呵气成霜，台词被冻成一串白雾。“开机是在冬天，我穿了两条棉裤还是很冷，冻得话都说不利索。下一场戏可能7月才拍，周围全是蚊虫，但我还要找到上一场的状态。
杨紫
陪伴她最久的，是那些盛放的牡丹花。那段时间，手机里多了很多花朵的照片。杨紫说，真正见到牡丹的那一刻，才知道什么叫国色天香、雍容华贵。“你很难拍出那种美，都没有我肉眼看到的震撼，镜头展示的也只是它美的一部分。”大家都好奇牡丹花的香味，杨紫说，“我闻到的香气不浓，是清新的、淡淡的，没有压迫感。”
杨紫的妈妈擅养花。“只要漂亮的，她都喜欢，我有时参加完活动，人家送的花我都拿回家，妈妈会给它剪枝、换水，能养好久。”杨紫自认不是养花高手，在剧组也很少买鲜花装点居室，她需要住的地方非常干净，一丝不乱，因为心思都在戏上，屋里一乱心情也跟着乱。
杨紫
《国色芳华》是乐陵影视城的开园戏，刚入驻时餐饮、休闲等配套还在完善。万事开头难，杨紫觉得 :“什么事儿都得有第一个，我们去的时候感觉很舒服、很踏实。所有的景都是我们的，不必担心抢景，大家创作没有压力；可以安静地录同期声。”同期声的最大“敌人”，可能就是蒋府后院的亭子下面，那块不受控制的烤肉摊了。戏里看着很诱人的肉片，可能已经放了很久。“是不能吃的。”杨紫强调。最恼人的是它不受控制，铁板上的油脂刺啦作响，总是盖过台词。“你也不知道它什么时候就会呲一下，我们还得一边说词，一边想着接戏。”
七个月的拍摄周期，像一场长途跋涉。“对我来说确实很久，因为人都有疲惫期，到三个月的时候，全组都开始疲惫了。我每天化妆拍戏妆，卸妆睡觉，循环往复，台词特别多，这七个月做得最多的，就是每天背台词，没有太多自己的时间。我还要维持一个饱满的状态，但拍戏是享受的。”
杨紫
但是这几个月，杨紫待得很踏实，想起刚从北电毕业时，她用了一年时间在《大秧歌》剧组。有一个月她只拍了三天，为了打发时间，她在酒店房间里看书、弹吉他，买了几箱立体拼图，一个一个地搭。与此同时，班上同学已经拍了好几部戏。“但我那段时间特别安定，剧组像一个大家庭，每天有上班的感觉。我只要进组，心里就踏实。”
杨紫
芳园中的“共生花语”
何惟芳生活的大部分主场景，在“蒋府后院”，杨紫曾经赞叹过置景的精致。“何惟芳的小院真的在蒋府的后院，之前拍戏可能会分两个地方拍，但这次是贯通的，没有任何穿帮。”有一场戏要她推开木门，表现出惊讶，导演也很有技巧，在里面放了一头鹿，杨紫一推门真的惊呆了，人和鹿四目相对。
在这些场景中，杨紫完成了很多重要戏份。她双手沾满泥泞，凌乱的发丝下是颗颗汗珠，俯身伺弄花草的专注，仿佛与草木私语。她身着襦裙立于花海，发间簪着的牡丹，极具古典之美，与唐代周昉《簪花仕女图》中的神韵相通。何惟芳就像这朵花，根须扎于土壤，枝叶伸向自由的天际。
杨紫
杨紫说，自己最珍视的并非某个具体场景，而是角色间的情感流动。“我们在一个虚设的空间构造真实的人物情感，才能让观众获得共鸣，这也是我们离观众最近的时刻。”她以“百刻香”这场戏举例，何惟芳经商出现失误，门外聚集了大批要退钱的百姓，导演和演员花了很多心思，展现出以静制动的张力。
“有些场景，可能在现实生活中是不成立的，外面已经敲门砸墙了，你还要等一枝香的时间，这一点如何让观众信服?”在二度创作中，她找到何惟芳和母亲的情感羁绊，让观众忽略紧急状态。这恰是她对“真实”的诠释：人在困境中未必时刻紧绷，片刻停顿，反而更显生命韧性。
杨紫
在虚构与真实间悄然生长的，还有属于每个时代的女性的坚韧与温柔。何惟芳以平价澡豆和中医汤药普惠百姓，制作“怀袖香”平价盆栽，源自她对市井百姓的观察。一句“咱们辛勤劳作，为的是让自己的日子过得更好”，展现了她经商头脑之外，对美好生活的理解和向往。
杨紫
五一小长假到来，乐陵影视城的“芳园”“西市街区”向大众开放，游客也能体验盛唐风情，感受千年传奇。杨紫也留意到当下旅行景区里，女孩们对唐制齐胸襦裙的喜欢，她说这就是民族自信的体现。“它展现了我们的审美，也是对传统文化的态度，如果能用我一点的微薄力量，将古老的文化带给更多年轻朋友，也让我拍的这个戏更有意义。”
杨紫
徽州的文化札记
《国色芳华》的余香尚未散尽，杨紫已踏入徽州古村的青石板路，投身电视剧《家业》的拍摄。剧组在黄山市取景，随着拍摄进行，她去到很多有名的古村落。那段时间微博上又多了很多新图，呈坎晒秋的竹匾，宏村月沼的倒影、西递祠堂的楹联，还有黄山蒸腾的云雾，菜单里也偶尔多了一道臭鲑鱼。
实景拍摄带来新鲜的感受。“有一说一，实景很有质感，也很震撼，都是明清留下来的真实民居，‘白墙黛瓦马头墙，回廊挂落花格窗’，时光沁染的呼吸感扑面而来。指尖抚过斑驳的木雕窗棂，仿佛触到角色的前世今生。我们拍的时候，人站在这里就充满鲜活的想象，非常的身临其境。”
杨紫
近几年，影视剧的创作和文旅、非遗深度结合，《国色芳华》和《家业》都有这样的体现。后者讲述了李墨八房么女李祯凭借天赋，以黑马之姿惊艳徽州墨业的故事，也穿起了几大制墨家族兴衰更迭的往事。剧组在还原明朝风貌上同样花了很多心血，杨紫也希望大家期待一番。
除了徽墨，徽州还有众多非物质文化遗产，如建筑技艺的“三雕”、八大菜系之一的徽菜，还有这几年出圈的汪满田鱼灯、瞻淇鱼灯，每逢春节，有大量游客前往观看舞鱼灯。去年年底，《家业》在宏村拍了几天大夜戏，每晚耍鱼灯、放烟火，游客和村民都来看热闹。杨紫也邀请父母去看，就当是全家一起过年了。“这么说吧，我这辈子都没见过这么好看的鱼灯跟花灯，第一次看到这样的阵势，惊把了我们所得人。”
杨紫
也因为这部戏的创作，杨紫对徽墨技艺大感兴趣。片方释出的花絮中，她跟着老师傅认真学习，诚恳而恭敬。“我一直在赞叹，我们的古人太厉害了，制墨工艺如此复杂，有很多很多工序……有时候，一次不行，两次三次不行，他们要试多少次才能成功？还有一种药墨，能治病。小小的一块墨，我觉得比黄金都要值钱。”
有时候觉得，做人和演戏，也是这么个道理，如调配烟胶的精准，多一分则涩，少一分则浮。徽墨需经过长时间的晾晒才能定型，一个好的角色，也需在时光与磨砺中沉淀出包浆。
离开《家业》不久，杨紫又官宣了下一部大戏《生命树》，几乎没怎么休息，她又来到青海拍摄。格尔木的雪尚未化去，她穿着厚厚的棉服，呼吸高原稀薄的空气。
杨紫
回首这条从艺道路，她有小童星的闪耀，也有成长期的沉寂，但从来没有一份犹疑，始终朝着热爱的事业和目标前进。“拍戏是我最能够干好、且我愿意做的事，可能五十岁以后我会有另外的人生规划？我不确定，但是眼下，我想在有限的选择里做更多事情。我也没有拼命让自己工作，只是刚好时间卡在这儿了，那就接受时间安排，调整出最好的状态去创作每一个角色。”
表演行业从事到今天，杨紫也在面临新的课题——收获更新的表演方式和技术，尽可能实现更多突破。“所以我才努力接不同的戏，尽量让每一个角色不重复。到了这个年纪，想创作不一样的类型了，无论是剧本还是角色。”想得到更多的解题思路，只有不断做题，面对更新的题目。未来的某一天，也许观众会从杨紫塑造的角色里嗅到松烟香，那是一个演员用生命熬制的，独属于自己的“药墨”。
监制：卫甜 / 摄影：柳宗源 / 编辑、形象：于昆 / 统筹、形象执行：裴立莹 / 化妆：Sherwin.L刘祺 / 发型：陈陈 / 统筹协助：Cynthia Mao / 采访、撰文：陈晶 / 美术：Zhu / 形象助理：Yu、小沈、刘梦飞、小许
