星光汇聚，礼赞造梦人
8月15日，“拾光之约·荣誉典礼”在常熟大剧院举行。中影集团董事会艺术委员会成员曹盾、陈可辛、陈廖宇、董润年、郜昂、高山、郝为、霍廷霄、黄建新、李少红、廖拟、林木、刘晓世、刘震云、路阳、秦海燕、饶晓志、孙海鹏、王红卫、易巧、尹力、尹露、游晓颖、赵非赵小丁、赵晓时、左懿、傅若清以山水为幕，星光为笔，回望中国电影的脉络与足迹，探寻光影世界的无尽可能。常熟昆承湖畔，与电影人一起拾光前行。典礼以“回望十年光影、致敬同行伙伴、开启全新未来”为主线，通过“拾光影人”“拾光伙伴”等荣誉，礼赞深耕幕后的专业电影工作者。
与此同时，芭莎电影与湖光嘉年华携手，邀请中国电影人共同完成一次群像叙事。当银幕光影与时尚镜头在虞山、昆承湖湖光山色间勾勒出电影艺术与江南风光交融的绝美画卷。"在虞山、昆承湖的交汇处，看见电影的过去，也望见电影的未来。
思想碰撞，探索边界
在「理解」单元，沙龙、大师班与工作坊回到校园与公共空间，为电影从业者与观众搭建深度交流的平台。8月14日的沙龙“除了'爆款’，我们还需要什么”，8月15日的大师班“翻过那座浪浪山”，让影迷得以深入电影创作的核心。
8月15日上午，一场题为“造梦，还需实景吗?"的沙龙在常熟UWC四季厅举行。《流浪地球2》《流浪地球3》美术指导郜昂、摄影指导廖拟、制片人梁琳与主持人王晓白展开对话。这场讨论并未给出非此即彼的答案，而是呈现了电影人在技术浪潮中的清醒与坚守。
郜昂认为，AI是工具而非替代者，“对AI的使用，目前来讲......一旦我们要去拍摄一个非真实的或者非熟悉的空间的时候，AI在它的库里面调用不到的时候，它可能就比较难”。他强调，选择实拍还是AI，取决于创作者的表达初衷，"如果我们需要一个特别实的东西，我们可能实拍会多一些，如果我们觉得虚拟的东西或者说虚实结合的东西反而留白效果更好......可能这种方式就会更好”。
梁琳则从制片人的视角指出，AI的出现带来了平权，"它给创作者也是这样一个机会”。"当一个新的事物出现的时候，且它不可逆，我们首先要做的是先去尝试，先去了解它”。她同时提醒，技术的下限被提高了，但行业的上限仍需靠人的审美与创造力来提升。
廖拟分享了一个耐人寻味的细节——他用AI补拍了一个坠落的镜头，演员本人都未分辨出真假。但他坦言，作为摄影指导，他仍然享受与真实事物打交道的过程，“我们喜欢的东西可能还是这种大篷车这样一个团体，大家一起生活一年半年的在各种好事破事同时发生的这样一个环境里面，它其实是一个很愉快的过程”。
当被问及2036年的电影片场会是什么模样，廖拟说，他希望那时大家都是“超级创作者”——集所有厉害于一身的创作者。梁琳则相信，无论技术如何演进，“导演也好，或者电影那个主要灵魂的重要性”不会消失。郜昂的总结更为从容：“AI作为一个手段来讲，可以帮助我们实现更多的......让更多有想法的人可以进入创作端”。
常谈常新，爱情电影的在场与远方
8月17日上午，沙龙“爱情电影去哪儿了?"在常熟UWC四季厅举行。时尚传媒集团品牌运营总经理沙小荔、制片人左懿与叶婷、主持人王天也，与现场观众展开了一场关于爱情与电影的坦诚对话——从行业现状到经典回望，从代际变迁到类型融合，话题层层深入。
沙小荔从时尚媒体的视角观察到一个有趣的变化：早年杂志每年都会做爱情大选题情人节必出爱情专辑，但近年来“再也没有人报过关于爱情的选题”。她坦言:“以前爱情是雪中送炭，现在好像变成了锦上添花......爱情在他们的生活中已经不是最重要的那个部分。
叶婷则从团队中的95后、00后身上看到了“搭子文化”的盛行——吃饭有饭搭子，看电影有观影搭子，看演出有演出搭子。“大家是在不同的兴趣爱好关系里面再去发展亲密关系，不会把所有的需求集中寄托在一个对象身上”。她同时坚信，"只要你相信纯爱，它就不会消失，这只跟我们的信念感有关”。
回顾经典，左懿认为《爱乐之城》用最绚烂的好莱坞造梦方式讲述了一个残酷的爱情故事。"它不光是要这个反差感，也是在试图告诉我们也许没有那么不美好......咱们每个人到最后都会复盘，说如果不能那样、如果是这样会怎么样，其实最后还是要放下。
谈及爱情电影的“新”从何而来，叶婷强调视角的重要性:“《爱情神话》当时吸引我的，就是一个年轻创作者用他的视角去看中年人的爱情关系，这构成了项目的独特性。左懿则补充道，复合类型与议题叠加正在成为新趋势，"现在大家更易接受的方式，拿走的信息和感悟是一样的”。
从8月14日到18日，这场持续五天的光影盛会，将银幕搬进了常熟的山水街巷，也把电影的造梦之力种进了江南古城的日常生活。以拾光为名，赴光影之梦-这是湖光嘉年华与所有爱电影之人的夏日约定。
