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陈镇威 | 闯到舞台中央

2022-12-07 来源:芭莎男士
“我来一年都不到就被升为首席,是史上最快的一个从独舞、从外面进来,升成首席的一个。这让我非常惊讶,也非常珍惜他们对我的重视。”2022年5月20日,陈镇威荣升为纽约城市芭蕾舞团首席演员,是舞团74年历史上第一位中国首席,《纽约时报》对此作出“王子也可以是亚裔”的专访报道,舞蹈评论家吉亚·库尔勒斯(Gia Kourlas)也评价他为“在我看到的每一个舞蹈角色中都是一个高贵、慷慨的存在”。

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陈镇威

历史时刻

在得知好消息的一个月之前,他被叫去开会,会上被告知舞团将要在男独舞演员中选择三四个升为首席,而名单上没有他。团长希望他不要灰心,只是时间上的问题。这样的鼓励和关心在舞团并不常见,是源于团长对陈镇威的充分信任和认可。时隔一个月,当陈镇威再次被舞团团长叫到会议室时,他心里有些忐忑,不确定是否又是同样的鼓励和安慰。

“我进去之后他们就告诉我,我被升为首席,也是舞团74 年来第一位中国首席。我当时非常激动,那是一种前所未有的感觉。”直到我们采访的时候,这件事已经过去了三个月,当他讲述起这几幕场景时,内心的雀跃依然溢于言表。他能够意识到的是,自己正经历着一个历史性的时刻。纽约城市芭蕾舞团是世界顶尖的芭蕾舞团之一,而陈镇威成为了第四名亚裔首席,更是第一位中国首席,他形容这种感觉时说:“就像在奥运会,我拿了冠军之后,国旗飘得最高。”

出了会议室,他第一件事就是跑到更衣室和远在国内的父母视频,将这个好消息分享给家人。时差关系,国内还是晚上。接到儿子电话时的妈妈正在敷面膜,和激动不已的陈镇威不同,妈妈表现得似乎比他想象中平静许多。

“我妈妈在那个时候告诉我不要太激动,不要太高兴。跟我提了一个比喻说,花开花谢自有时,不要一下子就让花给开完,要慢慢地心花怒放,一点点地去享受(这个过程)。”

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陈镇威

等再过了一个星期,陈镇威的父母才意识到这个好消息是多么重要。对于一位刚刚三十岁的舞者,这是一个了不起的成就。

在那之后,陈镇威也将好消息告诉了自己曾经的导师—在广州芭蕾舞团带他六年的导师赵胜利;另一个则是休斯敦芭蕾舞团的团长斯坦顿·韦尔奇 (StantonWelch)。他们不仅在职业生涯中给了他专业的指导和难得的机遇,更重要的是,教会了他如何为人行事。这些一直令陈镇威心怀感恩。

从25 岁的休斯敦芭蕾舞团首席再到现如今的纽约芭蕾舞团首席,陈镇威的心态发生了变化。除了收获更大的认可外,他坦言自己同时肩负起了更多的责任:“首席不是一个终点,只是一个起点。芭蕾演出舞台下有很多有色皮肤的观众,特别是中国人,在看完演出都会觉得非常激动,因为终于看到有中国面孔,可以站在舞台的中央。”不仅是观众,许多少数族裔的舞者也在陈镇威身上看到了希望,或许他们也可以成为下一个。

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陈镇威

小时候刚开始接触芭蕾时,陈镇威就展现出了极为浓厚的兴趣,也逐渐产生了从事专业表演的想法。父母很为难,在他们的认知里,尽管孩子跳得再好也只是伴舞,藏在电视上一闪而过的几个镜头中,也无法清晰地看到以后广阔的职业道路。而年少时的陈镇威也不确定自己能走到什么高度,但喜欢芭蕾这件事,是当时唯一确定的。再往后,就是那些用荣誉和艰辛铺就的传奇故事,家人们也开始全身心地支持他的事业。就像陈镇威所说的,去纽约城市芭蕾舞团是他和家人一起做出的决定。

2020 年,他是休斯敦芭蕾舞团首席,拥有舞团里最好的表演机会。当他收到来自纽约的邀请时,有些迟疑。不确定是否该抛下现有的成就,重新开始新的挑战。

“其实当时不太敢告诉父母,担心父母会说服我回国。”身为客家人,陈镇威一家特别重视家庭团圆,父母希望他能留在身边。

然而,当父母到了休斯敦看到他相对安逸的生活时,便叫他出去闯。

“我父母当时就说,不管他们(纽约城市芭蕾舞团)给我什么职位,我都要去闯,都要去一个更大的城市、更大的团去闯。”

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陈镇威

刚到纽约后,正值全球疫情肆虐的初始,事业被迫暂停。2020 年中,陈镇威回到了国内,期间参加了综艺节目《舞蹈风暴第二季》的录制。他所展示的一曲《无脚鸟》瞬间在国内的社交网络传播开来,打开了在国内的知名度。 “人间大卫”、“芭蕾王子”等网络标签成为了破圈的关键词,这令陈镇威有些措手不及。

“在国内不管去哪里,我们一般都是戴着口罩,竟然有人能够从眼睛认出我来,更夸张的一次是在飞机上面,当时我坐在前排,就绷了一下脚,粉丝看到后,通过对比一些网图,也认出了我来……这让我很惊讶!”

这样的有趣变化让陈镇威觉得,在当时回国参加节目是值得的,即便这需要冒着很大的风险。

“节目播出以后,我就知道需要在各方面注意自己的形象了。大家对我的喜爱和欣赏是不可以被辜负的。”

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再次回到排练厅

成为首席后,陈镇威明显感到机遇变多了。越来越多令他感兴趣的项目涌现出来,而他恰恰喜欢投入到这些事情中去。当谈及他是否正处于巅峰的表演状态时,他没有给出判断。

“我只是在追求一个最完美的演出,为什么我现在还在跳,而且越跳越起劲,就是因为发现没有一次演出可以是完美的,所以我不断地在追求,还是挺上瘾的。”充实、幸福、满足,他用这三个词来定义自己当下的状态。

进入纽约城市芭蕾舞团后,陈镇威面临的最大的难题是要学习新的芭蕾舞种。从瓦岗诺娃转为巴兰钦学派,同时还要尽快适应新的舞团氛围、新的城市节奏。去年或许是他芭蕾生涯中最艰难的一年,压力巨大。作为一名舞者,伤痛难免。在这方面,陈镇威觉得自己还是蛮幸运的,过去一年里受的大部分都是小伤,都可以坚持和克服。只有去年夏天的一次膝盖受伤令他印象深刻,那是他唯一一次因为受伤被迫取消登台演出,舞团从迈阿密抽调演员来顶替他的位置。

“我希望我每一场演出都做到最好。观众和媒体不知道你背后的故事,你现在有没有伤,累不累,有什么借口,他们只看你的表演,我只能把最完美的状态呈现给观众。”

打开陈镇威生活的另一面,在刚刚过去的这个夏天,他完成了从日内瓦到巴黎的欧洲之旅。

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同时修完了大学的两门课,哲学和微观经济学。在最短的时间内拿到学士学位,是他为自己设定的目标。他的第二个目标是开一个芭蕾舞学校。虽然美国已经有很多好的艺术院校,但都和他心中理想的样子不同。在那座已经矗立在他脑海的校园中,他会通过言传身教来奉献出他的全部智识,让热爱芭蕾的人们再传承下去。

其实芭蕾教育一直是他在做的事。许多朋友在看完《舞蹈风暴第二季》以及舞团演出之后,都萌生了跟着他学舞蹈的念头。他们自发地组织了一个课堂,只要陈镇威在纽约,几乎每个周末都来教课。此外,他也组织过线上芭蕾课、在国内去山区小学支教……括他大学修读的课程都和芭蕾教育相关。

“我觉得一个学校的灵魂是跟着创办人的哲学走的,我现在学的所有东西都和我以后开学校、做教育有关,这能让我更有深度地去做一些事情,而不是表面地去开学校。我希望通过教学可以影响到一些学生对生活、生命的想法,不只是舞蹈层面的技术技巧。”

最近这段时间里,他正在紧锣密鼓地编排芭蕾版的《梁山伯与祝英台》大双人舞。这次将具有中国特色的舞蹈和芭蕾结合起来,是他的首次尝试。从《梁祝》主角之间的感情涌动到故事主题,陈镇威都有自己独到的理解,并且设计了与之契合的舞蹈动作。

“我在编舞的时候,用了很多芭蕾舞的一些飞翔的动作,去呈现蝴蝶在飞的感觉。”他希望能带来耳目一新的表演。陈镇威告诉我们,在采访结束之后他就要回到排练厅里再去推敲一些编舞的细节。

 

 

监制:佟宇 / 编辑:李祺 / 摄影:George Liu / 撰文:褚梓淇 / 妆发:Takanori Shimura / 服装造型:Marty McFresh

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