江珊
江珊 真实地活着
我更在乎的是点点滴滴的积累，唯有点滴的细节汇聚起来，才可能看到一个生命质的改变。
我不是一个特别勤奋的人，当初选择演员这个职业绝对是误打误撞。原本我想学外语，准备了考外语学院的，结果考上了中央戏剧学院。作为一个演员，我比别人多了很多机会，去体味平常生活中经历不到的故事和关系，同时还可以随着角色的成长而成长。年轻时我碰到了《过把瘾》的杜梅，之后碰到了《永不放弃》的杜小青、《大宅门2》的李香秀，到了中年又碰到了《人到四十》的郑洁，似乎在很契合地演着这个年龄段的人生。
我从不是一个有远大理想的人，自出道基本保持一年只投入演两部作品左右。一是为了不被掏空，再则希望能更真实地活着，少一些侵蚀。这是一种自我保护，如果说身在演艺行业20 多年，我有刻意避免的东西，那就是名利。
其实，这还是受父母言传身教的影响。他们最早都在部队文工团唱歌剧，后来父亲改行，成了话剧导演，又做了十年的舞台监督，母亲也成了话剧演员。小时候，我常跟着父母进剧场，从后台、化妆间，一直跟到侧幕条，最后就在那儿定住看戏。
江珊
他们没有名利的概念，这也影响着我。后来，我进了中央戏剧学院表演系87 班，幸运地跟北京人艺的老艺术家们合作，他们真是手把手教我。当时主讲老师是苏民老师，给我印象最深的，不是教我们怎么演戏，而是开学第一堂课就告诉我们说：要想做戏先做人。
这些让我至今保持着对舞台的向往和尊重。
因此，我挑选剧本的标准特别简单，角色打动人，故事打动人，只有如此才能强烈地激起我内心的冲动。
就像我连续六年排演的话剧《守岁》，故事特别柔软。当时，高群书导演找到我时，还特意问我，有没有愿望重回舞台。这部话剧是每一年年底时，我们都要复排一次再演的，每一年，每一场都不一样，这是舞台的魅力，可以随时调整。舞台对于一个人的成长是极有帮助的，生活也是。
上大学表演课时，老师为什么要让我们去观察生活？对于演员来讲，观察生活里面的细节，感受生活里面的细—人、事、物，这些都是积累和储存。更多时候，不在于做了什么，而在于感受到了什么，是不是开放自己所有的触觉、嗅觉、视觉去感受周遭。因此，除了演戏，我更乐意投入真实的生活。
生活本身就是琐碎的，只不过因为有了孩子，它就会更具体，琐碎的生活在相当长一段时间里就成为一成不变的琐碎。大家都知道，我女儿9 岁时，我就带着她去美国生活，成为一个全职的陪读妈妈。每一天都是固定时间起床，如同铁律；固定时间给她做好饭，接送她上下学，再在固定的时间带她去上钢琴课、绘画课，包括定期带她去看牙医、儿科医生。其余的时间都用来读书和看戏。在女儿上大学前，我的工作量没有增加，继续保持每年1～2 部作品左右。
江珊
每个女性在成长的同时，随着年龄递增、角色的变化，所承担的责任也更多，可能要在家庭、事业之间努力保持平衡，甚至是取舍，我也不例外。但我认为作为母亲的责任更为重要一些时，这样的取舍就不是困难。
记得有一天在厨房准备晚饭，某一瞬间心里很感慨。我叫来女儿，对她说，此时此刻特别幸福。她问为什么，我说，你在旁边弹琴，我在厨房做事，这样的情景是梦想中的家庭生活，是我梦想中我要在生活中扮演的角色。
延续学生时代，老师的教导，我更在意的是真实地活着：这一个瞬间，看到了什么，感受了什么，付出了什么。
很多人认为，这不像一个女明星的生活，因为太真实了，也太琐碎了。
我是幸运的，不仅是我能把握好节奏，没有因为工作就不要生活，也并没有因为家庭而放弃工作。更为重要的是，我身边的良师益友会鼓励我从未改变过的真实，也会发现我从不够温顺、极具个性到越来越细心，越来越体恤的变化。为什么我非常喜欢“水滴石穿”、“细水长流”这样与水有关的词语，因为这些词语背后另一些信息，就是水的能量太大了，又如同我们的生命历程。我喜欢从一个漫长历程当中去看待每一个阶段，每一个瞬间、每一个个体，如果只是站在个体角度看个体，就会有特别大的局限。
